farvekontrast

indtil videre har vi talt om farve med hensyn til bølgelængde af lys og menneskelige farvereceptorer, der er den fysiske del af farve nu lad os henvende os til den perceptuelle del vi har lige lært, at hver farve har en farvemætning og lethed, men farver vises i vores verden sammen med andre farver, og det kan virkelig påvirke, hvordan de ser ud det er også, når tingene kan blive virkelig virkelig underlige farver højre nope hvis du fjerner de andre farver, vil du se, at de faktisk er den samme farve, og det er ikke kun farve, der kan narre os forskellige lysstyrkeniveauer, vil også påvirke, hvordan vi opfatter et billede, for eksempel se på følgende gråtonebillede se nærmere på disse to firkanter A og B den ene er en sort firkant i lyset den anden er en lys firkant i skyggen, lad mig vise dig, at de faktisk er den samme grå nuance, så klart ikke alt er, hvad det ser ud til, hvordan vi opfatter kontrast eller lysstyrke afhænger meget af det bringer os tilbage til, hvordan hjernen behandler indgående billedsignaler strukturen i vores visuelle system er optimeret, så vi kan gøre vigtige ting som at overleve, men et vigtigt overlevelsesegenskab er evnen til meget hurtigt at identificere fare dette kræver evnen til hurtigt at fokusere vores opmærksomhed, når vi har brug for vores hjerne gør dette ved automatisk at fokusere vores opmærksomhed på dramatiske ændringer i farvelysstyrke eller bevægelse vi kalder denne forskel i farve-eller belysningskontrast vores hjerner er hårdt kablet til at bemærke, når farverne står i kontrast til hinanden i det fungerer ved at øge eller mindske forskellene i lysstyrke eller belysningsniveauer på tværs af billedet for eksempel bemærk, at den venstre halvdel af dette billede har et lavere kontrastniveau end den højre halvdel at få dette kontrastniveau rigtigt er virkelig vigtigt i billedfilm for eksempel i slutningen af Inside Out i hovedkvarteret er der en scene, hvor karakteren vrede bliver virkelig virkelig vred og for at øge denne følelse af ham flammer, der eksploderer fra hans hoved det omkringliggende område af billedet er denne slags beslutninger træffes af fotograferingsdirektøren og henkastet henviser vi til dem som DPS enhver beslutning, der involverer farver eller belysning af enhver art, vil involvere DP et andet godt eksempel er fra filmen Toy Story 3 masser af bjørnen er slags i hele denne rækkefølge været den eneste rigtig lyserøde ting i scenen det handler meget om en følelse af kærlighed mellem lots ejer og og bjørnen, og så som bjørnen går tabt som en scene i slutningen, hvor Lotso kigger i vinduet på Eddys og udskiftningsbjørnen, og så hvad vi prøver at gøre der er slags har masser af originalen synes langt mindre lyserød end den nye bjørn, som meget nu er den slags centrum for opmærksomhed af kærlighed, og at du ved at skjule, at opfattelsen af den forskel mellem, hvor lyserød hver af dem er, var meget central for følelserne i den næste øvelse har du en chance for at lege med kontrast